Al abrir este volumen, encontramos a nuestro héroe a los 46 años, en plena crisis de la mediana edad. Sin embargo, Crumb ha vivido toda su vida en crisis de ansiedad, introspectivas y autoflagelantes, por lo que los años intermedios solo traen un refinamiento de su agitación de toda la vida y un mayor perfeccionamiento del talento artístico. Más palabras acompañan a los dibujos, demostrando el brillante poder de observación de Crumb, como en un largo párrafo dedicado a un encuentro con uno de los excrementos veganos del hermano Maxon, y un poético himno a la angustia de la vida y el envejecimiento. La mudanza de la familia a Sauve, Francia, en 1991, se anuncia con un cambio de retratos de jóvenes estadounidenses con mejillas sonrosadas esbozadas mientras esperaban comida en cafeterías de California a retratos de jóvenes en cafeterías francesas, por pastorales de la desenfrenada campiña francesa y por inquietantes cuadros de mendigos sin hogar en el Metro. El personaje nuevo más notable en este cuaderno de bocetos es un hombre santo con turbante llamado, por la joven Sophie Crumb, Roman Dodo, quien parece inspirarse libremente en el hermano de Robert, Maxon. Patricia Pig, un alegre híbrido humano/porcino, también debuta, junto con retratos de novias presentes y pasadas. A medida que el artista avanza hacia los cincuenta y tantos, hacia el final del volumen, las fantasías de regresión a la dependencia infantil de figuras femeninas fuertes, e incluso de una buena muerte, llevado en la espalda de un joven y robusto ángel, hablan menos de angustia que de aceptación del proceso de envejecimiento. Nuestro cascarrabias encuentra una medida de paz, una cierta aceptación francesa, de los crueles caprichos del destino. Hasta las páginas finales, cuando se declara, de la nada, "un puto QUEER". En definitiva, otro volumen asesino.